Пособие по написанию романтических историй

Глава 1. Жанр романтической истории: конфликты, ставки и сюжетная дуга

Романтическая история – это повествование о любви, где отношения и чувства стоят в центре сюжета. Однако просто свести героев и описать их счастье недостаточно – читателю нужна драма. В хорошем любовном сюжете всегда есть конфликт, препятствия на пути к счастью героев. Такие преграды создают интригу: будут ли возлюбленные вместе? Сталкивая героев с проблемами (внешними или внутренними), автор повышает эмоциональные ставки – читатель переживает, боясь за исход отношений. Без конфликтов история рискует стать приторно гладкой и скучной.

Эмоциональные ставки в люна кону счастье персонажейбовном романе обычно связаны с самыми глубокими чувствами персонажей: страх быть отвергнутым, риск потерять любовь всей жизни, необходимость жертвовать чем-то ради отношений. Чем больше герои вложили в отношения – тем сильнее напряжение. Например, героиня может отказаться от престижной работы ради героя, или герой – пойти наперекор семье ради героини. Читатель понимает: на кону счастье персонажей, их будущее, а иногда и душевное благополучие. Когда любимая героиня и герой страдают из-за разлуки или недопонимания, нам не все равно – эмоциональные ставки работают.

Сюжетная дуга романтической истории обычно подчиняется общей драматической структуре: завязка, развитие, кульминация и развязка, но с акцентом на отношения. Классический план любовного сюжета может выглядеть так: во-первых, герой и героиня встречаются и проникаются взаимным интересом. Затем возникает проблема, мешающая влюбленным быть вместе – внешнее препятствие или внутренний конфликт. По мере развития действия чувства героев усиливаются, растет напряжение: герои понимают, что на кону любовь всей их жизни. В кульминации конфликт достигает пика – например, происходит болезненная ссора, раскрывается тяжелая правда или обстоятельства вынуждают их расстаться. Наконец, наступает развязка: ключевая проблема разрешается, герои осознают свои ошибки или преодолевают препятствия и признаются друг другу в любви. Часто романтические истории завершаются счастливым финалом, наградой за пережитые трудности – в жанре романа это называют HEA (Happily Ever After) или по-русски просто «счастливый конец». Однако возможны и вариации: трагическая любовь (как у Ромео и Джульетты) заканчивается разлукой или гибелью, оставляя читателя в слезах, но с чувством катарсиса.

Важно отметить, что конфликт в любовном сюжете может быть внешним и/или внутренним. Внешний конфликт – это препятствия извне: противостояние семей (классический пример – вражда Монтекки и Капулетти), социальные различия, географическая разлука, присутствие соперника или запрет окружающего мира (например, служебный роман под запретом). Внутренний конфликт – это борьба внутри самих героев: страхи, предубеждения, травмы прошлого. К примеру, героиня может бояться снова полюбить после тяжелой утраты, а герой – не доверять женщинам из-за прошлой измены. Такие внутренние барьеры не менее значимы, чем внешние: персонажи сами себе мешают быть счастливыми, пока не изменятся и не преодолеют свои страхи. Именно внутренние перемены героев зачастую лежат в основе сюжетной арки персонажа – пути, который проходит герой или героиня от начала до конца истории.

Помните, что романтическая история – это всегда про трансформацию. Герои в начале и в финале – это, как правило, люди, прошедшие определенный путь. Их любовь подвергается испытаниям, но благодаря этому растет и крепнет. Дуга отношений может напоминать эмоциональные горки: взлеты (волнующие признания, моменты близости) сменяются падениями (ссоры, недопонимания, разлуки). Хороший роман держит баланс между теплыми сценами и драмой – так, чтобы читателя то радовало, то терзало тревожное ожидание. Как отмечают опытные авторы, любовная история должна «быть эмоциональной, внутренней и требовать самоанализа, который приводит к окончательному решению» для героев. Иными словами, конфликт должен вынудить персонажей сделать выбор и чем-то пожертвовать ради любви – так финал станет заслуженным и эмоционально удовлетворяющим.

Наконец, нельзя забывать об темпе и структуре повествования. Романтический сюжет – не набор случайных романтичных эпизодов, а цельная история с логичным развитием. Следите, чтобы каждая глава продвигала отношения героев: либо приближала их друг к другу, либо отталкивала, повышая напряжение. Об этом мы подробнее поговорим в главе о «эмоциональных качелях» и структуре глав. А пока запомните главное: конфликт – сердце романтического сюжета, эмоции – его кровь, а удовлетворяющая развязка – тот самый кислород, которым дышит читатель, закрывая книгу с улыбкой (или со слезой счастья).

Глава 2. Шаблоны развития отношений: популярные романтические тропы

Существует ряд проверенных временем сюжетных шаблонов, или тропов, с помощью которых авторы строят развитие любовных отношений. Эти авторские шаблоны не случайно стали популярными – они воздействуют на читательские эмоции почти беспроигрышно. Рассмотрим некоторые из самых известных тропов (и заодно – предупреждения, как использовать их творчески, чтобы не скатиться в банальность).

Враги – любовники (от ненависти до любви). Герои знакомятся при крайне неприязненных обстоятельствах: могут быть соперниками, принадлежат к враждующим сторонам или просто сразу друг другу не понравились. Искры летят – сперва в форме взаимных колкостей и конфликтов. Но постепенно за враждой проступает страсть. Этот троп очень эмоционален: герои проходят путь от ненависти до любви, а накал страстей зашкаливает. Например, герой случайно разбил машину героини – сначала они ругаются на месте ДТП, а потом внезапно обнаруживают, что неравнодушны друг к другу. Фишка тропа: диалоги полны остроты, романтика развивается через столкновение характеров. Но важно показать, почему ненависть сменяется любовью – герои должны узнать друг друга глубже, увидеть внутренние качества за внешней неприязнью. Без этой правдоподобной трансформации история «враги–любовники» будет выглядеть притянутой за уши.

Запретная любовь. Отношения, которым нельзя случиться – по моральным, социальным или семейным причинам. Классический пример запрета в стиле Ромео и Джульетты: семьи против, статус не позволяет, или обстоятельства делают любовь героев грехом/преступлением (напр., любовь священника и мирянки, учителя и ученицы, или связь, нарушающая законы общества). Прелесть этого тропа в очень высоких ставках: возлюбленные рискуют всем ради запретной любви. Читатель страстно желает, чтобы запреты пали. Важный момент: запретная любовь часто идет рука об руку с тайными встречами, драматическими раскрытиями и дилеммами героев (любовь или долг?). Чтобы троп работал, убедительно обоснуйте, почему герои не могут быть вместе и что именно они поставят на кон, бросая вызов запрету.

Медленное сближение (Slow Burn). Троп для гурманов терпения. Здесь любовь разгорается постепенно, иногда на протяжении месяцев или лет. Герои могут долго оставаться друзьями или просто знакомыми, пока между ними шаг за шагом не возникнет глубокое чувство. Каждая маленькая сцена – взгляд, случайное прикосновение, доверительный разговор до полуночи – становится кирпичиком, из которого строится большое чувство. Очарование слоу-бёрна в том, что читатель буквально наблюдает за эволюцией отношений в режиме замедленной съемки, успевая прочувствовать каждый этап. Но будьте осторожны: темп должен быть медленным, но не нудным. Подбрасывайте искры – небольшие эмоциональные пики, недоразумения или моменты близости, чтобы интерес не угас. И вознаградите терпение читателя яркой кульминацией – долгожданным признанием или первым поцелуем, который ощущается эпично именно благодаря долгому ожиданию.

«В лучших друзьях ходили» (Friends to Lovers). Герои давно знакомы, дружат, возможно с детства или много лет, но по какой-то причине не переходят грань дружбы. Читатель часто с первых страниц начинает шипперить эту парочку, замечая химию, которую они сами не замечают. Этот троп привлекает надежностью чувств: любовь, выросшая из дружбы, кажется особенно крепкой и искренней. Однако конфликты тут тоже есть – например, страх испортить дружбу признанием, новая пассия, внезапно появившаяся у одного из друзей, вызывающая ревность у другого, и т.д. Развитие отношений может включать «момент прозрения», когда один из героев вдруг осознаёт: «О нет… я люблю своего лучшего друга/подругу!». Главное – избегать впечатления, что романтика возникла из ниоткуда. Покажите мелкие признаки зарождающейся любви заранее: особую заботу, намеки на ревность, воспоминания о прошлом, которые приобретают новый оттенок.

Любовный треугольник. Классическая драматическая конструкция: три персонажа, из которых двое претендуют на сердце третьего. Это может быть героиня и два таких разных, но оба невероятных парня, или герой, разрывающийся между милой девушкой и роковой женщиной. Треугольники цепляют читателей, вызывая войну команд: #TeamАлексей vs #TeamДмитрий – каждый выбирает фаворита. Троп усиливает конфликт до максимума, ведь помимо основной любви всегда есть третий лишний, который страдает. Однако очень легко скатиться в штамп (привет, вечная дилемма: плохой парень vs хороший парень, как в сотне подростковых романов). Чтобы освежить троп, старайтесь выписать полноценных персонажей, а не функциональных «хорошего» и «плохого». И помните о разрешении: любовный треугольник должен закончиться выбором – причем логичным с точки зрения развития героя, иначе часть фанатов останется глубоко разочарована.

Фиктивные отношения (Fake Dating / Marriage). Герои договариваются притвориться парой – по внешним причинам. Может, чтобы вызвать ревность у кого-то, или для взаимной выгоды (фиктивный брак ради наследства, например). Они уверены: «Ну это же понарошку, что может пойти не так?» Разумеется, по законам жанра понарошку превращается в «по-настоящему». Читатель получает массу удовольствия, наблюдая, как герои ломают голову: где кончается игра и начинаются искренние чувства? Конфликт встроен в концепцию – страх, что для другого это всё еще игра, и боязнь признаться первым. Важно в таком сюжете постепенно показать, как игра перестает быть игрой: вначале герои следуют «контракту», держат дистанцию, но шаг за шагом привыкают друг к другу, открываются, и вот уже ревнуют «по сценарию» совсем не по сценарию. Кульминация часто наступает, когда фиктивные отношения внезапно разрываются (секрет раскрыт или цель достигнута) – и герои понимают, что теряют настоящую любовь.

Это лишь часть популярных тропов. Можно вспомнить еще “второй шанс” (бывшие возлюбленные встречаются вновь и получают шанс всё исправить), “разные миры” (богач и бедная девушка, принц и простолюдинка – любовь преодолевает социальную пропасть), “спаситель и жертва” (он ее спасает – физически или эмоционально – и сердца сближаются). В фанфиках и жанровой литературе существуют и специфические шаблоны: от омегаверсов до harboring dark secret (когда у героя мрачная тайна). Суть в том, что шаблоны – это не тюрьма для сюжета, а каркас, который можно наполнить оригинальными деталями. Начинающим авторам тропы дают опору: проще придумать историю, если есть знакомая схема развития отношений. Но будьте изобретательны: добавьте уникальные черты героям, необычные обстоятельства, свой авторский голос. Тогда даже избитый сценарий заиграет свежо. Помните, читатели любят и узнавать любимые приемы, и удивляться. Ваша задача – дать им и то и другое. В следующей главе мы поговорим о самих героях – ведь какой бы ни был троп, персонажи делают его живым.

Глава 3. Типы персонажей: герои, героини и динамика между ними

Чтобы романтическая история зацепила, читатели должны полюбить (или возненавидеть) главных персонажей. Два центра притяжения любого любовного сюжета – это условно Он и Она (мы говорим о гетеросексуальных отношениях, но принципы построения персонажей во многом универсальны). В этой главе обсудим распространенные типажи героев и героинь, их мотивацию и то, как между ними искрят конфликты.

Герой (мужской персонаж)

Мужской главный персонаж романтической истории (тот самый МГГ, о котором пойдет речь подробнее в следующей главе) зачастую выписывается в одном из популярных амплуа:

Альфа-герой. Доминирующий, уверенный в себе мужчина, иногда слегка (или не слегка) брутальный. Он решителен, может быть властным, защищает свою возлюбленную от любых угроз. Классический альфа – герой-спасатель: капитан дальнего плавания, грозный шеф корпорации, суровый воин. В худших воплощениях альфа склоняется к тирании (контролирующий, ревнивый – тут уже маячат красные флажки, о них позже), но в лучших – просто сильный надежный партнер с добрым сердцем под грубой броней. Его мотивация часто связана с ответственностью: защитить, обеспечить, завоевать место в мире. Конфликт у альфы нередко внутренний: научиться уязвимости, уступить партнерше равное право решать за себя, справиться с собственной гордыней.

Бета-герой. Противоположность альфы: мягкий, заботливый, скромный, “парень по соседству”. Бета не лезет в драку при каждом случае, вместо этого выслушает героиню, поддержит плечом и кружкой чая. Это надежный друг, тот самый мужчина, который может годами тайно влюбленно ждать, пока героиня заметит, какой клад находится у нее под боком. Мотивация бета-героя – добиться любви через терпение и преданность. Конфликты у него могут быть внешними (он проигрывает внимание героини более яркому сопернику-альфе) или внутренними (неуверенность в себе, страх, что он "недостаточно хорош" или что его мягкость – слабость). Хорошо прописанный бета-герой вызывает у читательниц желание: «Эх, вот бы мне такого» – ведь в жизни надежность часто ценнее эффектной мачо-позы.

Плохой парень. Ах, этот типаж – бесконечный магнит для романтических фантазий. Герой-хулиган, бунтарь: может быть рок-звездой, байкером, парнем с темным прошлым или даже злодеем, который ради героини совершает моральный поворот. Его характеризуют дерзость, харизма, иногда цинизм. Он нарушает правила, живет по своим законам. Почему же героини (и читательницы) влюбляются? Потому что видят за его колкой броней ранимую душу или потенциал к добру. Троп “девица спасает хулигана своей любовью” – стар как мир, и при правильной реализации очень эффектен. Мотивация плохого парня часто скрыта под маской: например, он дерзок, потому что никому не доверяет после предательства; или агрессивен, потому что иначе в его мире нельзя выжить. Конфликт очевиден: героине нужно пробиться сквозь эту броню недоверия. Но остерегайтесь: не переступите грань, где плохой парень станет абьюзером. Тонкая грань между крутым бунтарем и токсичным типом – тема главы про red flags.

Романтический идеалист (Принц). Тот самый принц на белом коне – не обязательно буквально принц, но образ мужчины, сочетающего благородство, интеллект и обаяние. Он может быть художником, который пишет для героини стихи, или просто очень порядочным человеком, чьи ценности притягательны. Такой герой часто выступает контрастом фону грубого мира: он один понимает и ценит героиню по-настоящему. Мотивация – любовь как высшая ценность. Конфликт для идеалиста может прийти извне: мир жесток к нему или к его возлюбленной, ему приходится доказать силу своего чувства перед лицом испытаний. Иногда сам герой-идеалист проходит проверку: готов ли он бороться, а не только мечтательно вздыхать при луне? Хорошо прописанный романтик способен растопить сердца читателей – но убедитесь, что у него есть человеческие черты, недостатки. Слишком безупречный образ рискует превратиться в картонного рыцаря без страха и упрека (привет, скукота и Мэри Сью в мужском варианте).

Разумеется, не все герои обязаны укладываться строго в один архетип. Часто интереснее смесь: “альфа с уязвимостью” (суровый, но с детской травмой, делающей его чувствительным) или “бета с характером” (вроде мягкий, но в критический момент проявляет стальной стержень). Важно, чтобы герой был личностью: со своей историей, ценностями, страхами. Его мотивация в сюжете должна быть не только “добиться эту женщину, потому что она главная героиня”, а что-то самостоятельное: например, цель в карьере, к которой любовь внезапно вмешивается; долг перед семьей; месть врагу, которая усложняет романтическую линию. Когда герой живет полной жизнью, а не существует лишь для сцены с поцелуем, читатель верит ему больше. И, конечно, химия с героиней – обязательна. Это не значит, что герой должен быть идеальной половинкой с первого взгляда; наоборот, иногда именно различия дают искру. Но нужно показать, почему именно эта пара притягивается – какие качества героини восхищают или раздражают героя и как это меняется влюбленностью.

Героиня (женский персонаж)

Главная героиня – второй стержень истории. В романтической прозе современных лет героини давно вышли за рамки пассивных барышень, ждущих принца. Они бывают самые разные:

Сильная и независимая. Героиня, которая уверена в себе, имеет цели помимо любви: карьера, миссия, личное развитие. Она может быть журналисткой, раскрывающей заговор, воительницей в фэнтези-мире или просто женщиной, привыкшей рассчитывать на себя. Конфликт зачастую в том, что ей трудно позволить себе влюбиться – чувство уязвимости не вписывается в ее самостоятельный мир. Мотивация такой героини – сохранить себя, не раствориться в отношениях. Ей нужен партнер, который это поймет и примет вызов. Интересно наблюдать, как сильная героиня учится доверять, а иногда – просить о помощи (что для нее тяжело). Однако не перегибайте: иногда новички создают чересчур крутых дам, “железных леди”, от которых и читательницам становится не по себе. Героиня должна быть реалистичной: сильной, но не лишенной эмоций и слабостей. Иначе она рискует тоже попасть в категорию супер-герл без страха и упрека – а идеальные люди не очень-то интересны.

Наивная мечтательница. Противоположный полюс – героиня, которая, возможно, менее опытна, более уязвима или романтична. Это может быть юная девушка, впервые столкнувшаяся с сильным чувством, или просто добросердечная доверчивая натура, глядящая на мир сквозь розовые очки. Ее сила – в чистоте и искренности. Конфликт часто приходит, когда мир (или герой) ранит ее наивность. Ей приходится взрослеть, учиться разбираться, где настоящая любовь, а где ложь. В плохих вариантах наивная героиня скатывается в беспомощную жертву, неспособную ни на что, кроме как ждать спасения – избегайте этого штампа. Пусть у вашей мечтательницы будут внутренний стержень или таланты, которые раскрываются по ходу сюжета. Хороший пример – Элизабет Свон из первой части "Пиратов Карибского моря": сначала кажется паинькой-дочкой губернатора, но обстоятельства будят в ней смелость и решимость.

Остроумная бунтарка. Типаж, сочетающий силу духа и яркость характера. Такая героиня может саркастично отвечать герою, спорить, не соглашаться с навязанными ролями. У нее свой взгляд на жизнь. Например, Катарина из “Укрощения строптивой” – классическая бунтарка в платье. Современная вариация – девушка, которая не следует социальным ожиданиям: скажем, карьеристка в мужском мире, или девушка, предпочитающая мотоциклы балеткам. Конфликт у бунтарки – столкновение с обществом или с героем, который сначала может видеть в ней проблему, а потом восхищаться ее огнем. Героиня-бунтарка привносит в отношения искру юмора и динамики: диалоги с героем полны пикировок, “словесных сабельных поединков”. Мотивация – быть верной себе. Любовная линия должна показать, как партнер в итоге ценит ее такой, а она учится, возможно, немного сглаживать углы, когда это необходимо для любимого человека. Главное – не усмирить полностью. Если в финале бунтарка превращается в пай-девочку ради любви, читатели (особенно современные) взбунтуются сами.

Соседская девушка (girl next door). Героиня без крайностей: обычная молодая женщина со своей работой, друзьями, недостатками. Часто повествование ведется от первого лица такой героини, и автор делает ее максимально близкой читательнице, чтобы та ассоциировала себя с героиней. Этот типаж популярен в ромкомах, фанфиках: героиня может быть студенткой, начинающим специалистом, которая сталкивается с любовью в лице, казалось бы, неподходящего партнера (начальник, звезда, таинственный новый сосед). Её сила – в человечности: она может быть не сверхженщина, но в ней есть доброта, чувство юмора, внутренний рост. Конфликты – как внешние (например, она и герой из разных миров), так и внутренние (неуверенность в себе: “что он во мне нашел?”). Такие героини хороши тем, что их рост под воздействием любви особенно заметен: была тихоня – стала смелее, была циничной – научилась верить в чудо и т.п. Единственная опасность – сделать образ слишком уж обыкновенным. Добавьте изюминку: необычное хобби, яркую деталь биографии или quirk (привычку) – то, что запомнится. Пусть она печет лучший лимонный пирог в городе или цитирует “Звездные войны” к месту и не к месту.

Как и с героями, многие героини – это смешанные типы. Мечтательница может иметь бунтарскую черту, а сильная независимая – скрытые ранимые места. Продумайте бэкграунд героини: что сформировало ее характер? Строгие родители – вот она и взбунтовалась. Первый парень предал – теперь она закрыта и цинична. Или, напротив, никогда не знала страданий – и потому столь открыта миру. Эти предыстории подпитывают мотивацию: героиня может стремиться доказать свою ценность (если раньше ее недооценивали), или бояться попасть в зависимость (если ценила свободу превыше всего). А еще героиня – не остров. У нее есть окружение: друзья, семья, работа. Эти элементы можно задействовать для развития сюжета и конфликтов. Например, карьеристка разрывается между работой и личной жизнью, или семья давит, требуя, чтобы она вышла замуж за “приличного человека” вместо нашего героя.

Динамика между героем и героиней строится на их характерах. Часто авторы играют на контрасте: скажем, герой нелюдимый интроверт – героиня общительная сорвиголова, и они учатся уравновешивать друг друга. Или на сходстве: оба упрямые перфекционисты – тогда конфликты будут как столкновение зеркал. Важно, чтобы искры летели – будь то от столкновения или от притяжения. Если оба персонажа слишком похожи и милы, конфликт может не взлететь. Найдите, в чем их ценности или цели расходятся. Допустим, героиня мечтает о путешествиях, а герой связан клятвой остаться в родовом поместье – уже почва для драмы. Или он верит только в логику, а она – сплошная эмоция и спонтанность. В ходе истории либо один примет мировоззрение другого, либо оба найдут компромисс посередине.

Наконец, остерегайтесь распространенной ошибки: не делайте героев слишком совершенными. Начинающие авторы иногда грешат тем, что создают женщину мечты и мужчину мечты, на которых нет живого места от идеальности. У нее – модельная внешность, три высших образования и ангельский характер; у него – миллионы, мускулы, и он читает мысли. Такие стерильные “совершенства” выглядят скучно и неправдоподобно. Более того, они зачастую превращаются в тех самых Мэри Сью (и Марти Стью) – о которых дальше поговорим подробнее. Гораздо интереснее персонажи с недостатками: пусть герой совершает ошибки, бывает упрямым или ревнивым; героиня – нервничает, когда злится, или слишком доверяет людям и попадает в переделки. Недостатки питают конфликт и дают героям пространство для роста. Ведь романтика – это еще и про то, как два несовершенных человека становятся лучше благодаря любви друг к другу.

Глава 4. Red flag, green flag, yellow flag – или кто такой этот ваш МГГ

Настало время разобраться с парой понятий, часто встречающихся среди любителей романтических историй и фанфиков. Речь о “флажках” – красных, желтых, зеленых – и загадочной аббревиатуре МГГ. Не волнуйтесь, сейчас все объясним.

Цветные флажки: сигналы тревоги и надежды

В отношениях, как и на светофоре, цветные флаги служат знаками – только не дорожного движения, а эмоциональными индикаторами, на что обратить внимание. Эти термины пришли из психологии отношений, но фанфикеры и писатели активно их применяют, чтобы характеризовать поведение персонажей.

Red flag (красный флаг) – тревожный сигнал, предупреждение о серьезной проблеме. Это поведение или черта героя, которая кричит: “опасность, токсичность, остановись!”. Согласно определению, «Ред флаг – это поведенческий паттерн или черта характера, служащие предупреждением о потенциальных проблемах в отношениях… сигнал о том, что дальнейшее сближение может привести к негативным последствиям». Проще говоря, красный флаг – это то, что в реальной жизни стало бы причиной серьезно задуматься, а не связалась ли героиня с будущим абьюзером. Примеры красных флагов в сюжете: герой контролирует каждый шаг героини, ревнует патологически, унижает её под видом шутки, лжет или проявляет склонность к насилию. Если ваш МЧ (молодой человек) читает переписки героини тайком, запрещает общаться с подругами – вот он, красный флаг, развевается на горизонте сюжета. В реалистичной истории такие сигналы либо ведут к драматическому разрыву, либо требуют проработки: герой должен меняться, иначе отношений быть не должно. В темных романах (dark romance) авторы, правда, сознательно наделяют героев красными флажками, делая из токсичности эстетизацию. Но если вы пишете классический ромком или фанфик про здоровые отношения, старайтесь либо избегать необоснованной романтизации red flags, либо явно показывать, что это проблема.

Yellow flag (желтый флаг) – сигнал осторожности. Это предупреждение, но не критичное, показатель потенциальной проблемы, которая может стать серьезной, если её игнорировать. Желтые флажки – это, образно говоря, “так себе звоночки”. Что-то в поведении персонажа заставляет насторожиться, хотя пока не тянет на полный red. Например, партнер постоянно опаздывает на встречи без уважительной причины – не конец света, конечно, но если копнуть глубже, может оказаться, что он не ценит время героини. Или герой уклоняется от разговоров о будущем отношений – тоже желтый флаг: возможно, не настроен серьезно. В произведении желтые флаги могут быть в виде легкой несовместимости интересов, странных привычек, небольших секретов. Они добавляют реализма – ведь идеальных людей не бывает, у всех свои заморочки. К желтому флажку нужно присмотреться: либо персонажи обсудят и устранят проблему (что превратит желтый в зеленый), либо проморгают – тогда желтый может эволюционировать в красный, если ситуация ухудшится. Для сюжета желтые флаги полезны как небольшие конфликтики, которые герои учатся преодолевать.

Green flag (зеленый флаг) – а вот это уже хорошо! Зеленый флаг – позитивный сигнал, признак здоровых отношений. То, от чего читатели умиляются: «ах, он так мило заботится о ней!». Примеры: герой уважительно относится к чувствам и границам героини, прислушивается к ней, поддерживает ее мечты и цели, честен и надежен. Зеленые флажки – это все, что говорит: с таким человеком героиня будет счастлива. В литературе они важны, чтобы показать: несмотря на драму, этот парень того стоит. Например, после ссоры герой не орет и не швыряет мебель, а берет паузу остыть и затем спокойно обсуждает проблему – уважение, вот оно. Или героиня заболела, а он примчался с горячим супом и лекарствами – забота. Конечно, одни зеленые флаги романа не сделают (ни сюжета, ни конфликта), но их наличие отличает конфликт здоровый (двое хороших людей, которым мешают обстоятельства или недопонимание) от нездорового (когда один просто тиран, и лучше бы от него бежать). В фанфиках часто перечисляют зеленые флаги возлюбленного персонажа: мол, он уважает личные границы, умеет извиняться, дружит с котиками – жених мечты, короче.

Помимо красного, желтого и зеленого, в интернет-кругах встречаются и другие цвета флагов – их мы коротко упомянем для кругозора:

Черный флаг – совсем все плохо: признак явного абьюза, насилия, полного токсика. Черный флаг = бегите, героиня, бегите (и читатели обычно бегут, если только это не триллер).

Белый флаг – символ того, что партнер сдался и перестал пытаться что-либо чинить в отношениях. В сюжетах белый флаг может означать стадию, когда герои опустили руки – перед финальным рывком к счастью, например.

Оранжевый, фиолетовый, розовый – креативные интерпретации: оранжевый, мол, флаг житейских трудностей (временные проблемы у персонажа, влияющие на отношения), фиолетовый – странные или эксцентричные черты (не обязательно плохие, но требующие привыкания), розовый – чересчур идеализация (когда один возвышает другого на пьедестал, грозя разочароваться). Эти детали скорее из психологических статей, но иногда и в блогах по писательскому мастерству всплывают.

Зачем автору знать про флажки? Чтобы осознанно показывать характер взаимодействия героев. Если вы пишете токсичные отношения (например, в драме или трагедии), вы осыплете сюжет красными знаменами – и читатели это считывают как предупреждение, что все может кончиться плохо. Если же у вас милая ромкомная история, старайтесь героев наградить побольше зелеными качествами, а конфликты строить на недоразумениях или внешних преградах, а не на том, что “он ужасный человек, но она почему-то с ним”. Флажки – язык, на котором вы общаетесь с опытным читателем. Green flags вызывают доверие к персонажу (его можно смело шипперить с ГГ), red flags – тревогу (“ай-ай, он не должен так делать, бедная она”). Используйте эти сигналы в тексте и метатексте (через описания, реакции героини) для тонкой настройки восприятия истории.

МГГ: мужской главный герой и его роль в сюжете

Теперь декодируем аббревиатуру МГГ. В русскоязычных фанфик-сообществах и романтической прозе так сокращенно называют "мужской главный герой", то есть центрального мужского персонажа произведения, обычно – романтического героя, в которого влюбляется главная героиня. По сути, МГГ – это наш Hero в love story. Зачем понадобилось специальное обозначение? Дело в том, что ГГ сам по себе значит "главный герой" (будь то мужчина или женщина). А когда хотят уточнить пол, говорят МГГ (мужчина) или ЖГГ (женщина-главная героиня). В фанфиках, где, например, читательница представляет себя героиней, можно встретить: “ЖГГ – это ты, МГГ – это Гарри Стайлз” (условно). То есть МГГ – тот самый мужчина, с которым у нас роман.

Как МГГ "работает" в сюжете? Он выполняет несколько важных функций:

Объект любви и конфликта. Именно вокруг него и отношений с ним строится эмоциональная линия. Его действия и решения во многом двигают конфликт: например, МГГ может скрывать тайну, которая ранит героиню, – на этом завязывается интрига; или он делает героине предложение – и встает выбор, менять ли ей свою жизнь ради него. Хороший МГГ – это не просто красивый манекен, на которого вешаются чувства ГГ, а активный участник истории, инициатор многих событий.

Катализатор развития героини. В классических гетеро-романах часто именно любовь к МГГ заставляет героиню меняться, расти над собой, преодолевать внутренние барьеры. К примеру, замкнутая книжница-тихоня через связь с энергичным учится быть смелее и раскованнее. Или наоборот, безрассудная девушка, полюбив ответственного, начинает смотреть на жизнь серьезнее. МГГ как персонаж обычно имеет сильное влияние на дугу героини. Это накладывает на автора ответственность: нужно прописать, за что именно героиня полюбила МГГ и чему научилась у него (и он у нее тоже, кстати).

Носитель темы или идеи. Иногда через МГГ автор раскрывает какую-то мысль. Например, МГГ может олицетворять собой “второй шанс” (бывший преступник, начинающий жизнь заново ради любви), или конфликт долга и чувства (полицейский, который должен арестовать семью героини – тяжелый выбор). Тогда отношения с ним становятся ареной, где сталкиваются ценности. Грубо говоря, МГГ приносит с собой сюжетные “бонусы”: будь то его профессия, окружение, личная драма, – все это обогащает историю.

Стоит отметить: хотя МГГ – главный мужчина, он не всегда бывает однозначно положительным персонажем. Есть интересный термин “герой-антагонист”: когда герой одновременно love interest и источник главного конфликта. Например, та же история “запретной любви” между полицейским и воровкой: для нее МГГ – возлюбленный, но и враг по профессии. Или более попсовый пример: босс-мерзавец, в которого героиня вопреки всему влюбляется – он и объект страсти, и главный “злодей” первых глав. Такие герои сложны, иногда ведут себя отвратительно (red flags через край), но сюжет может строиться вокруг их искупления или перевоспитания. Главное – убедительно показать эволюцию: из МГГ-злодея должен вырасти если не ангел, то хотя бы достойный партнер, иначе любовная линия вызовет отторжение.

Как писателю подступиться к созданию классного МГГ? Несколько советов:

Дайте ему индивидуальность. Характер, манеры, voice (то, как он говорит). Пусть читатель узнает МГГ не только по цвету глаз, но и по репликам, поступкам. Хорошо, когда герой имеет запоминающиеся черты: саркастический юмор, или наоборот старомодную вежливость, или, скажем, привычку заваривать героине каждый вечер чашку зеленого чая. Такие детали становятся поводом для читательского ах.

Пропишите мотивацию и цель МГГ, не связанную напрямую с героиней. Да, в любовном романе главная цель вроде бы – завоевать/удержать любовь. Но чем еще живет герой? Например, он мечтает открыть свой ресторан, или ищет отца, который бросил семью, или тренируется к важному чемпионату. Эта внешняя цель может как-то пересекаться с героиней, может становиться на пути отношений – и это хорошо. Человек без собственной жизни выглядит плоско.

Избегайте Мэри Сью-шности в мужском исполнении. Перефразируя: не делайте МГГ абсолютно идеальным. Конечно, хочется создать принца мечты – богат, красив, умен, и чтоб цветы дарил. Но без недостатков и ошибок персонаж будет неинтересен. Даже положительный герой должен где-то спотыкаться. Пусть у него будет ахиллесова пята: вспыльчивость, или гордыня, или травма, делающая его нелюдимым. Любовь героини эту слабость либо залечит, либо примет – и вот вам эмоциональный эффект.

Учтите целевую аудиторию. Если вы пишете для подросткового журнала – один образ МГГ (например, загадочный одноклассник с мотоциклом). Если для зрелой аудитории – другой (разведенный мужчина с ребенком, скажем, или профессор университета). В фанфикшен-коммьюнити МГГ зачастую – это чей-то кумир (актер, айдол, персонаж из канона), и автор адаптирует характер под фанатов. В оригинальной прозе ориентир – жанр: в эротическом романе МГГ будет более доминирующим и сексапильным, в мелодраме – более чувствительным. Но и тут стереотипы можно ломать.